Починяю свою прэлесть)

Подарила мне дочка в этот раз на 23 февраля ФЭД микрон (в прошлый год был Москва-5,там правил меха объектива)).

Единственный советский автоматический шкальный полукадровый пленочный фотоаппарат,аналог,вернее клон Konica EYE. Это же даже чуть больше чем 72 кадра счастья! Мне в детстве такой держать в руках не довелось,Вилия -авто слабое утешение. Объектив несменный Гелиос -80 30/1.9, автоматика ,экспозамер на селеновом элементе -он встроен в объектив-а значит учитывает даже накрученный на него фильтр( у меня подошел набор от старой кинокамеры "Красноярск",там желтый,nd и пара кратных плюс).

В режиме автомат работает пара выдержка-диафрагма (от 1\800 и 16 до 1\30 и 1.9) в зависимости от освещенности (при нехватке света-затвор блокируется)

Можно в ручном режиме (выдержка 1\30) работать с диафрагмой в диапазоне от 1.9 до 16

Есть ручная выдержка "В" . Но там диафрагма только 1.9 . ISO можно выставлять от 16 до 250 (в зависимости от светочувствительности пленки)

В общем- мне понравилось,захотелось потестить аппарат, да вот незадача- оказалось затвор срабатывает,а шторки не открываются.

Пришлось браться за отвертку.

Калейнар 3Б 2.8 150мм - единственный фикс с таким фокусным расстоянием, выпускавшийся в СССР. Хороший обзор сделал Аркадий Шаповал (http://radojuva.com.ua). Мне достался экземпляр 1979-ого года рождения. Тяжелый, солидный. На 350-ом Кэноне самого аппарата из-за него не видно. На 50-ом же Кэноне с батарейной рукояткой получается очень внушительный комплект, один вес которого неопровержимо свидетельствует о невообразимой серьезности намерений фотографа. Цепляется Калейнар на цифру с помощью распространенного переходника "Pentacon SIX - ваша камера".

Компания Lytro, основанная выходцем из Стэнфордского университета Рена Нг (Ren Ng), занимается коммерциализацией пленоптической фотографии, или фотографии светового поля, когда матрица с помощью системы микролинз фиксирует не плоскую картинку, а полную информацию о световом поле объекта съемки — фокусировку таких снимков можно производить уже после съёмки, а кадры, полученные такой камерой, позволяют получить стереоизображение.

Адам Мадьяр — компьютерный гик, бросивший университет, фотограф-самоучка, Руб Голдберг высоких технологий, путешественник по миру и художник-концептуалист с растущим мировым признанием. Но никто не мог предположить, что он может быть еще и террористом, до того утра, пока он не спустился на станцию метро Юнион-Сквер в Нью-Йорке.

Перепала мне по случаю горсть мануальных объективов, разных годов выпуска и от разных производителей. Вышел я на пленэр, «пострелял» каждым приобретением, и сделал выводы: «Пентакон», который родной брат моему Гелиосу44М, только лучше, и «Мир 1В» было решено оставить в живых, а остальных – «Гелиос44М-6», «Юпитер37А» и «Индустар 50-2» отправить на операцию, на переделку в монокли. ТТХ каждого я опускаю, легко в интернетах найти. Процесс переделки, в общем, тоже. Гелиос пошел под нож просто потому, что Пентакон лучше его, Индустар потому, что так и было задумано, а Юпитер никак не попадал в фокус, уж не знаю почему. Может быть, просто с Кэноном общий язык не нашел.

У каждого, кроме Индустара, осталась собственная передняя линза, перевернутая выпуклой стороной к аппарату. С Индустаром возни было больше, в его случае монокль из одного объектива вообще не получается (http://photocentra.ru/blog/1060). В итоге манипуляций с ним и кучей линзочек от других объективов, включая старинный объективчик от увеличителя, оперируемый утратил диафрагменную группу, которую я заменил резиночкой от газового редуктора, прорезав в ней отверстие диаметром миллиметров в 5. А оком ему стала задняя линза от Гелиоса 44М, варварски приклеенная клеем «Момент» к передней поверхности страдальца. Выпуклой стороной к тапарату.

После всех манипуляций, будучи в некоторой эйфории от паров «Момента», я вновь устроил показательные стрельбы, не забыв присоединить к новичкам и моего ветерана – монокль из «Гелиос 44-2». Кроме них в выступлениях принимал участие кэноновский полтинник, основной задачей которого было максимально правдоподобное отражение реальности, чтобы было с чем сравнивать весь этот оголтелый пикториализм.