Aleksandr Zeonoff

ice drift)) in July

Александр Zeonoff, Я нашел здесь https://www.curvedglasscreations.com/domes В принципе в куполе и зеркальном конусе есть 2 центральные идеи - объединение Германии и напоминание о Хиросиме (повторение одноименного мемориала)

Boris Gurevich, Спасибо.

Интересный нашли таки ракурс. Весьма. Наверно лучший из всех тех что мне встречались в сети. По поводу ".....Зеркальный конус купола Рейхстага, принципиально спроектированный Готфридом Бьемом, а затем воплощённый Норманом Фостером" (с)
Честно говоря не знал, что это идея Готфрида, где можно найти информацию об этом. Сам не нашел.
Да...и еще...по поводу "визуальной активности", что-то новое. Как я помню о визуальном равновесии наиболее полно и развернуто с ТЗ гештальт психологии писал Рудольф Арнхейм в своей фундаментальной работе "ИСКУССТВО и визуальное восприятие".
На мой взгляд именно в этом ракурсе и содержится значение того визуального равновесия о котором писал Арнхейм - "функция равновесия может быть понята только тогда, когда понято значение, которое выражается с помощью этого равновесия". Композиционно выражена идея архитектора, на мой взгляд конечно"...идея целеустремленности - "зеркальная воронка" и идея демократии (народ выше власти - две круговые рамы).

Александр Zeonoff, Спасибо,Александр!)Случайная!

Olga Dan, Подарить надо ее на долгую память модели о лучистом радостном времени.

Solid family photo. Recommend.

Александр Zeonoff, На снимке пять с половиной очертаний колес и только полтора человеческих....)))

Boris Gurevich, У меня 6 колес получилось...посему задал вопрос.

Visually showed "where the legs grow")). On the frame I'm afraid to ask what 5 and 1/2 mean

Александр Zeonoff, Утро доброе Александр....По таким понятиям все пленочные печатанные работы уже не стерильны. Более того. все вами перечисленное можно записать в категорию брак, а можно использовать как визуальный прием- не однозначно! По таким понятия все мои работы и в галереии в дневниках не стерильны. Где то завален горизонт, где- то отклонение вертикалей(которое я люблю), белое небо и тд..., Хоть что то, но уже не "стерильно" .
Может вы просто излагайте свою ТЗ, постараюсь проникнуть сквозь слова к сути.

Сергей Михалюк, Не вижу смысла излагать , пока мы не определимся с понятиями. В противном случае у нас будет полемика на разных языках.
Если говорить на разных языках, читайте в первом моем комментарии ...кратко суть "о фотографии не как документ - презентации, а фотографии как выражение Я фотографа - репрезентации"
Продолжим с Вашего понимания коннотации и визуальной чистоты.

Александр Zeonoff, Александр, получится очень даже интересный разговор. С удовольствием выслушаю ваши аргаменты. Тем самым раздвину границы своего понимания.

Сергей Михалюк, Для начала договоримся как мы понимаем понятия "стерильности" и коннотации .
Итак. Коннотация. Я следую определению Роланда Барта - "Коннотация, то есть наложение вторичного смысла на собственно фотографическое сообщение, осуществляется на различных уровнях создания фотоснимка (отбор, техническая обработка, кадрирование, верстка); в общем и целом ее задача закодировать фотографический аналог".
Стерильность в фотографии - это наверное имеется в виду техническая сторона фотографии, а именное отсутствие таких видов фотобрака как: завал горизонта, отклонения вертикалей, шумы, муар, хроматические абберации, постеризация, детализация и тд и тп)
Если с этим пониманием понятий согласны, то перейдем к сути мой ТЗ.

Александр Zeonoff, Александр, получится очень даже интересный разговор. С удовольствием выслушаю ваши аргаменты. Тем самым раздвину границы своего понимания.

Сергей Михалюк, Возможно ближе к выходным смогу поговорить о своей ТЗ.

Сергей Михалюк, Ваша точка зрения на эту работу имеет смысл, но нужно иметь в виду следующее. Во многих случаях фотография выступает в испостаси документ. "Так было". Многие фотографы придерживаются этой парадигмы. Но есть еще одна парадигма фотографии - это фотография (выражение)...в этих работах важно отношение фотографа как автора к изображенному. В таких кадрах "стерильность" - это в минус. Если Вы обратили внимание на неуравновешенность в кадре, на формат, на ракурс, на "работу диагоналей" в кадре, то несомненно должны понимать, что на этом фоне "слипшееся" изображение с рамкой оно по сути не случайно. Не трудно догадаться зачем. Не думаю, что это небрежность фотографа - "дырка на смокинге"....скорее всего это коннотация.

Александр Zeonoff,

Boris Gurevich, Падача вашей работы- это определенный стиль- (квадрат, композиционное решение, сочетание форм ...оформление в раму..). В некотором смысле(образно)- это смокинг.
На сайте есть работы, где добавить-убавить, переместить объекты в простраенстве кадра не так визуально критично. Но можно ли это сделать в работах Грегори Колберта. например.
Врятли девушка, собираясь в ресторан в классическом костюме( приталенная юбка), обнаружив на колготах дырку, на видном месте, не обратит на это внимание. С другой стороны, если колготы порвутся уже в ресторане, тогда будет что то изобретать и выкручиваться..Типа, так все и задумано))
В общем. Борис. на мой взгляд, ваша данная работа требует большей чистоты. никак не меньшей, в данном случае. И простите меня, что заметил дырку на Вашем смокинге, сэр.)) Больше не буду.

Сергей Михалюк, Ваша точка зрения на эту работу имеет смысл, но нужно иметь в виду следующее. Во многих случаях фотография выступает в испостаси документ. "Так было". Многие фотографы придерживаются этой парадигмы. Но есть еще одна парадигма фотографии - это фотография (выражение)...в этих работах важно отношение фотографа как автора к изображенному. В таких кадрах "стерильность" - это в минус. Если Вы обратили внимание на неуравновешенность в кадре, на формат, на ракурс, на "работу диагоналей" в кадре, то несомненно должны понимать, что на этом фоне "слипшееся" изображение с рамкой оно по сути не случайно. Не трудно догадаться зачем. Не думаю, что это небрежность фотографа - "дырка на смокинге"....скорее всего коннотация.

Виктор Кириллов, Виктор, использую ваше присутствие - может подскажете что имел ввиду ваш друг под "Кудиновскими снимками"?

Boris Gurevich, Прошу прощения. Не Виктор. Но предполагаю, что этот странный человек имел в виду снимки Андрея Кудрявцева.

Наверное ему почудилось из-за стилистического сходства.

Crop I support comrades. I bow to the fact that the square in this composition is more appropriate.

Алексей Соломин, знаете, я почему то всегда думал, что минимализм это нечто другое...

Aeromast, Похоже, что Вы чутка ошибались. Ваша работа подходит к этому стилю...ведь суть стиля минимализм - это по сути лаконичная форма в которой читается минимум содержания, цвет, лаконичность, геометрия линий работает на форму.
Посему Вашу работу можно легко отнести к этому стилю.

Judging by the presented HOW, not WHAT. Pity causes a man, for his view of the world from prison))

Александр Zeonoff, Здравствуйте Саша. А фантазия автора в пейзаже не имеет место быть?

Сергей Михалюк, Это на усмотрение и совести автора))...почему нет, если без явных "косяков". В конце концов автор же не давал клятву соблюдать манифест прямой/честной фотографии группы f/64.
"Пейзаж сложный носитель возможностей пластической интерпретации эмоции".
Ибо обращается к чувственному восприятию. А если мы будем говорить за Искусство в пейзаже - это завсегда обман, Гегель в своей эстетике...так сказал про копиистов "при одном лишь подражании искусство не выдерживает состязания с природой и уподобляется червяку, который хочет поспеть за слоном." (с)
"Чуть-чуть" можно и нужно, ибо это чуть-чуть на самом деле осознанная коррекция автора для передачи "верного" впечатления. Ибо фотограф - первый зритель как в момент съемки, так и в момент ее "проявки".

The work is more like a sloppy coloring ..... they forgot to paint this fragment. Crop: photo

печально склонились, видимо солнца им недостаточно.

Inversed Men, зачем им солнце, они сами "неспящих солнце"))

Влад О., тут ровно наоборот: старый поц эксплуатирует этих простоватых фотографов. Он ведь не бесплатно фоткается.

Serg Tix, На живца ловит))
Хотя надо отдать должное фотографу...он сделал все, чтобы "старый китайский поц" выглядел комично.))

Александр Zeonoff, то есть по вашему модно восхищаться? Так восхищайтесь, а я буду ругаться, иногда матом. Имею право. Я уже писал, я высказал своё мнение. Или это уже запрещено и карается?

Евгений Ермаков, Евгений. Уже повторяюсь...люди разные, кто-то будет" восхищаться", кто-то как Вы "ругаться".
Не в этом суть. Тут важно другое, относиться с уважением к коллегам и их работам, какими бы они Вам не казались.
Проявлять свою элементарную воспитанность и толерантность к иной фотографии. И всего-то. Удачи.

1. Мне кажется, веснушки надо показывать в цвете. От сюда второе. В данном изображении это показано, как что-то страшное, мрачное и болезненное. 3. Это не ню, а попытка показать части женского тела и надо сказать не с лучшей стороны. Одни только грязные ногти чего стоят. Я допускаю, что они совсем не грязные, но вы сделали всё, чтобы так казалось. Да, кстати, не пишите про изящество рук. Тут его нет. А вообще, я называю такие картинки чернухой.

Евгений Ермаков, Евгений поймите одно, сейчас на дворе уже 2020 год, но в силу разных причин мы все живем в разных культурных парадигмах. Вы к примеру в премодерне (судя по Вашим высказываниям), а Марина в модерне и даже возможно одной ногой в постмодерне))
ЭТо я к тому, что понятия прекрасное и безобразное еще в эпоху наступления модерна уже перевернулись или стали равноправными эстетическими категориями.
"....оппозиция безобразное/прекрасное больше не релевантна в эстетическом отношении: отныне безобразное и прекрасное - два равноправных варианта изобразительности...." (Умберто Эко) Так как он Умберто человек из премодерна он назвает этот переворот "человеческой драмой".
ПС
Логично, что коннотация автора (перевод в ч/б) была направлена не на скучное прекрасное, а на более интересное и провокационно-привлекательное в реалиях нашей социокультурной ситуации. Ее право. Подобные работы - это уже "глянец". Такое время. Примите как данность и успокойтесь))

Cloudy with a cheerful gait made a frame for me!

2013 счастливое время. Жизнерадостная мозаика. По нынешнему представляю совсем другую картину....каждый стоял бы в своем квадратике....как уже сейчас в церкви принято.((
Или даже так.... много квадратиков и лишь один зонтик....говоря стихами Владимира Белозерского "Грузно топчу онемевшую улицу,
В теле дождя став нелепой занозою…"
Бывает же такое, рассматриваю фото и....вместо осознанного студиум....проявляется неосознанный пунктум.))

"уже давно, я задавался вопросом о причинах моей привязанности к некоторым фотографиям, мне показалось возможным ввести различение между полем культурных интересов (studium) и тем неожиданным зигзагом, который иногда это поле рассекал (punctum)" (Р.Б)

Оптимистично однако. Человечек еще идет, но шины уже свое "отходили".
У шин реинкарнация - вторая красивая жизнь и не смотря, на то что в целом "дело труба", у человечка есть шанс надеяться на лучшее.

Значение ракурса в композиции.
"одержим одной-единственной вещью – визуальным удовольствием. Самая большая радость для меня – это геометрия, то есть структура. Конечно, фотографией не занимаешься ради поиска структуры, форм, мотивов и всяких таких вещей, но испытываешь чувственное и в то же время умственное удовольствие, когда видишь, что всё на своих местах" (Брессон)

Beautiful

Beautiful

Reflex,А так что изменилось?)https://a.radikal.ru/a13/2004/70/adae3293c032.jpg

Olga Dan, на мое разумение изменился в худшую сторону....ибо смысл в "сюжетной композиции" зависит от порядка повествования (в изображении) это порядок чтения "предметного наполнения" и перехода восприятия от внешнего к внутреннему действию . Под внутренним действием понимается взаимосвязь фигуры и иконографической символики фона. Мнение.

Фотография требует отдельного разговора, без отсылок к живописи, ибо в основе самой природы её лежит феномен.

[b]Andrew Kud,
КОнечно требует учитывать специфику фотографии. Но исторически так сложилось что неоднозначное понятие сюжет появившись с легкой руки Корнель и Буало в 17 веке каким-то образом перекочевало в изобразительное искусство, и далее в фотографию.Естественно, что наиболее корректное понятие: сюжет - как инвариант, в изобразительном искусстве, в частности в живописи возможно, но применять его к фотографии абсурдно.
Но что выросло, то выросло.

Пусть так.
В фотографии сюжет - определённое со_бытие, ситуация, изображенные в кадре и как правило обозначенное в названии. Как в этой работе "женский разговор". Содержание такой сюжетной фотографии - повествование. В таких работах для фотографа важны правила "сюжетного построения" композиции. Как в этом кадре - двухфигурной композиции - показать диалог образов. Понимая где должен располагаться "смысловой композиционный узел", какую роль должен играть фон, соотношение фигуры/фон..итд т.е фотограф должен решить специфические для данной "сюжетной композиции" задачи.

Андрей, у меня к сожалению закончился лимит времени на общение.
ПС...
К Вашему аргументу про немых. У глухонемых тоже случаются диалоги, надеюсь мы к ним не относимся))
Пока

Если вернуться к этой работе...то здесь сюжетом будет диалог двух людей. Сюжет. Все понимают, что это диалог двух людей. Другого мнение не должно быть. Сюжетов бесконечное множество. И мы их правильно определяем (в основном), если мы конечно не из другой планеты.

Александр Zeonoff,
Пусть изображение и одно и то же, но жизненный и культурный опыт у каждого зрителя свой. И это означает, следуя вашей логике, что и "рассказ о содержании" будет разным у разного зрителя.
А как иначе?
Но, повторяю, сюжет у произведения может быть лишь ОДИН. Невозможно, чтобы у одного и того же произведения сюжетов было бесконечное множество.
Вы попросту путаете два понятия : сюжет и описание содержания картинки произвольно взятым зрителем.. А это разные вещи.
Сюжет - есть имманентная часть произведения. Он внутри него. Его невозможно исказить, не погрешив против истины. А рассказ о содержание картинки - продукт мыслительного процесса зрителя. Тут возможны бесчисленные варианты.

Andrew Kud, Наверное так и было когда-то, в те далекие времена когда художники писали свои картины на библейские сюжеты. Но не сейчас. В фотографии мы можем лишь говорить о сюжете как "формы построения" композиции для извлечения определенного смысла.

Александр Zeonoff,
Стоп! Давайте разберёмся.
Если "сюжет" есть то, что развивается в голове зрителя, то это означает, что в собственно фотографической картинке его нет. Может быть, есть что-то иное, запускающее процесс воображения зрителя. Но это нельзя назвать словом "сюжет".
Кроме того, из ваших слов следует, что сколько зрителей, столько возможно и сюжетов. Т.е., попросту бесконечное множество. Но это оксюморон, ибо мы хорошо знаем, что у каждого любого произведения существует лишь один сюжет. И его бесспорно и однозначно можно вербализовать.
Другое дело, что сюжет любого одного и того же произведения может быть по-разному ИСТОЛКОВАН разным зрителем. Но к собственно сюжету произведения интерпретация его зрителем не имеет никакого отношения.
Поэтому вопрос с "сюжетом в фотографии", нмв, остается невыясненным.

Andrew Kud, Хорошо Андреей. Давайте поступим проще. Начнем с мамонтов. Изначально слово сюжет означало "предмет повествования". Так. Отсюда и пошло...если можно рассказать словами...разное...событие запечатленное в кадре или диалог двух людей, как на этой работе - это уже сюжет, ибо мы можем исходя из изображения и своего жизненного (культурного) опыта рассказать о содержании. Повествование.

Но тем не менее, есть основание говорить о сюжете, ибо его развитие предполагается в воображении зрителя.

Александр Zeonoff,
Да я уже который год задаю этот вопрос всем, кто считает, что фотографическая картинка содержит в себе СЮЖЕТ.
И ещё никто ни одного раза мне на этот вопрос не ответил.
О каком таком "сюжете" они говорят, остается загадкой.

Andrew Kud, Понятие сюжета в фотография, как я понимаю, пришло из живописи. В искусствознании сюжет понимается весьма условно как событие из жизни человека или даже как человек в мире. Там даже есть градация: однофигурная композиция (монолог), двухфигурная композиция (диалог), многофигурная (со своими правилами сюжетного построения). Понятно, что сюжет предполагает временную характеристику (точку начала и точку завершения), фотография же одноименна.

Теперь по работе.
По моему неплохо. Руки в кадре, весьма выразительны. Язык жестов. Что-уже получилось с организацией взаимодействия фигура/фон, что в целом привнесло новую нотку к содержанию. А Иронию комментаторов надеюсь правильно поняли.

Хорошо тому. кто "забывает". А что же ждет того, кто и не знал никогда, что это такое "сюжет в фото".
Вот я, например, сначала не знал, а потом ещё и забыл.
Как жить с этим? Что делать?

Александр Zeonoff,
Может, вы подскажете?

Andrew Kud, "А кто же Вам доктор".
По мне верно подсказано, "Кто вот такими вещами начинает маяться, тот быстро забывает про сюжет в фото".
Ибо переход фотолюбителя от сюжетной фотографии к "маяте" свидетельствует о том что он "движется" в правильном направлении, а именно от "ЧТО" до "КАК".
Хотя было бы еще лучше, узнать что такое сюжет в фотографии и лишь затем продвигаться дальше. Я за эволюцию, и против революций.

Lex Whisper, Где деградация? Я не поняла! Непонятливая я!

Аида, "Зри в корень" (с). Без эмоций вникните в смысл Вам написанного Lex Whisper, и возможно скажите спасибо))

Соглашусь с предложением .Lex Whisper, что для подобных работ подходит более оригинальное акцентированное кадрирование.

Andrey correctly formulates, I support. Much depends on ourselves how we perceive and call the work of colleagues.

I decided not to wait for the end of the competition.

Александр Zeonoff,
Опять вы всё перепутали.
Визуальная коннотация это всего лишь своего рода метка, указатель, сигнализирующий "здесь ТРОП". Это просто по ОПРЕДЕЛЕНИЮ термина.
Когда речь заходит о визуальной коннотации, то это означает, что речь идёт о картинке со ЗНАКОВОЙ СТРУКТУРОЙ.

Andrew Kud, предлагаю отложить этот разговор..."не здесь и не сейчас".
ОК.

Александр Zeonoff, это в смысле мне даже пробовать не стоит?)))) не оставляете даже шанса?))) на счет Надежды полностью согласен)))

Красноперов Сергей, Почему не оставляю, можно и нужно пытаться. В чем -то может и повезти.
Я к тому, что фотография как документ, семейная хроника это одно, а художественная фотография это удел избранных, божий дар.))

Красиво)) Очень нравится) Тоже пробовал такой способ, после Вашего снимка снова появилось желание так поснимать))

Красноперов Сергей, Действительно красиво, вернее художественно. Казалось бы все просто. Надо создать эстетическое означающее (коннотацию) с помощью одного из всевозможных способов деформации референта....будь то стекло, моноколь или иже с ними подобное, выбрать подходящую композицию и получил подобную карточку. Но не тут то было, еще нужен талант видеть. Ибо " люди, умеющие видеть, так же редки, как и люди, умеющие слышать" (с)
Надежда относится к этой исключительной категории людей.

С вашего позволения , покажу свою" Грушевую семью "

Виктор Кириллов, У вас чисто современный Российский вариант...со скрепами))

The basic yes .... dreamlike ... for it turns to the imagined for the signified.

Very graphic, plot, and therefore figurative.