23 и 24 декабря в Минске состоится первая выставка-продажа авторской беларуской фотографии Minsk Photo Weekend.

На стенах художественной галереи «BLIQUE» будет представлена авторская фотография без ограничений по жанрам и направлениям. Более того, для посетителей старше 18 лет будет открыт доступ в отдельную экспозицию с ню-фотографией.

Авторы представят работы разных форматов и размеров, а также разной тиражности, от нескольких экземпляров до работ, существующих в одном единственном варианте. Кураторы Minsk Photo Weekend будут строго отслеживать одно единственное правило – качество печати и оформления работ.

полная ссылка на мероприятие:

https://znyata.com/novosti/minsk-photo-weekend-2017.html

Американец Уильям Мамлер в 1860-х наладил производство фотографий, на которых на заднем фоне были видны духи. Его фотолаборатория не знала отбоя от клиентов. В 1869 году его попытались судить за мошенничество, но не смогли доказать способы мистификаций фото. Мамлер заболел шизофренией и унес с собой в могилу тайны фотошопа XIX века.

Фотограф Данила Ткаченко, спаливший дома в заброшенной деревне Березово ради эффектных фотографий, - художник, ставящий проблему перед обществом, или наш российский Герострат?

Сейчас фотографу придется ответить за свою акцию - все сожженные им дома имеют хозяев. Один из них подал заявление в полицию о намеренном поджоге. Теперь имя поджигателя известно.

Ярослав Рёсслер (1902-1990) был одним из чешских авангардных фотографов первой половины двадцатого века, чьи работы только недавно получили известность за пределами Восточной Европы. Чешская фотография в двадцатых и тридцатых годах была богата радикальными, модернистскими работами, основанными на принципах абстрактного искусства и конструктивизма.

Ярослав Рёсслер был одним из наиболее примечательных художников того времени. Он стал известен своим слиянием разных стилей, объединяющим элементы символизма, пикториализма, экспрессионизма, кубизма, футуризма, конструктивизма, объективизма и абстрактного искусства. Его фотографии часто сводили изображение к элементарным линиям и формам, которые, казалось, формировали новую реальность. Он фотографировал простые предметы на фоне черного и белого цвета, использовал длинные экспозиции для изображения туманных конусов и сфер света. С 1927 по 1935 год он жил и работал в Париже. Рёсслер использовал фотографические методы и композиционные подходы авангарда, в том числе фотограммы, большие детали, диагональный состав, фотомонтаж и двойные экспозиции, а также экспериментировал с цветными рекламными фотографиями и натюрмортами, напечатанными способом пигментной печати.

Некоторые из фотографий Ярослава Рёсслера включены в важные фотографические коллекции Музея декоративного искусства в Праге, Моравской галереи в Брно, Музея современного искусства в Нью-Йорке, Художественного института Чикаго, Музея Дж. П. Гетти в Лос-Анджелесе, Центра Помпиду в Париже и Музея Фолькванга в Эссене.