f2.0, не синенькое - а фиолетовенькое. Самое то - с зелёным такого оттенка)

вобщем-то очень вольное обращение с цветом
но вышло "сочетабельно", скажем так )

f2.0, зелёночкой закрасили, чернильцами побрызгали

Зелененькая фиолетовость или фиолетовая зелененькость будет преследовать зрителя во всей серии работ.

Всего 0,69 и завтра Вас ждет встреча с продолжением истории...

Нестандартненько, интересненько, и, я даже не побоюсь этого слова - красивенько!

Благодарствую Яна, Вашей волею завтра быть продолжению.

 

Хочу Вам настоятельно посоветовать давать названия работам! Если бы назвали эту фотографию, скажем, "Про цвет", Вам бы не задавали глупых вопросов. Я из другой творческой профессии, но у меня был большой опыт работы с редакторами. И вот, как только придумаешь свежую идею, радуешься этому новому открытию и тут же от редактора узнаёшь, что именно вот этого и не надо! То-есть всё хорошо, но вот это новое оно ни к чему! Поэтому от души делюсь с Вами своим грустным опытом: сразу обозначайте намерения в названии!

Аида, Аида, фотография, дело такое: стоит обозначить намерения в названии и зритель уже ни о чем другом не думает. Как с белой обезъяной... А когда он без названия находит фотографию интересной, не имея подсказок - "думай сюда!", в таком случае можно надеяться, что фотогрфия на самом деле чего-нибудь, да стоит.

Malakhov, Ваше право так думать. А у меня другие убеждения. Я видела на страницах Фотоцентра прорву фотографий без названий и вижу, что многим авторам просто назвать нечем, так как они сами не знают про что снимали.

Любопытный вопрос подняли.
Мне вот, с самого начала моего увлечения фотографией, всегда было интересно... а почему отказ от названий работ так широко пропагандируется именно в фотографии? И исключительно авторами нескольких определённых жанров. Почему, в свою очередь, для таких видов искусств, как изобразительное искусство, музыка и литература, этот вопрос давным давно решен, и отсутствие названия там скорее исключение, нежели правило?
Очень хотелось бы услышать мнение по этому поводу сторонников отказа от названий.
Только прошу учесть - интересно услышать адекватное и убедительное МНЕНИЕ! А не какую нибудь очередную лабуду...

Аида, простите, но эта работа не про цвет.

Marina V Shatokhina, а про что?
Можно услышать Авторскую интерпретацию? Хотелось бы сравнить со своими впечатлениями.

Аида, я за ваши убеждения не спорю, однако, взять, к примеру, наугад, товарища Паганини... Что бы там С.Г. не говорила о "давно решенном вопросе", у Никколы чуть меньше чем все произведения называются "# такой-то в тональности такой-то". То есть, "без названия" практически. Думаете, не знал он "про что сочинял"? С другой стороны, возьмем, титл к картине тезки пагининого, Н.Ге. Титл этот - "Закат на море в Ливорно", он вам что-то сообщает? Кроме географической привязки заката? Или вы без титла этого не разглядите что там изображено?
Зачем название к фотографии, которая сама по себе есть сообщение? Когда вам нужно к ней название подобрать, вы, стало быть, чувствуете, что само визуальное сообщение несколько косноязычно и требует пояснений.

Что бы ни говорил господин М, прошу заметить, что у великого Паганини все работы имели название! Какие они были, это уже совершенно другой вопрос. К тому же слово "увертюра", например, или "сонет", имеют довольно таки ясное определение и многое слушателю перед прослушиванием объясняет.

Лиханова Светлана, нет

Malakhov, Ваш пассаж длинен, неубедителен и из другой области.

извиняюсь за длинный текст, это про названия в музыке:
вот И.С.Бах
Симфонии (Трехголосные инвенции)(787—801)

BWV 787 — # 1 до мажор
BWV 788 — # 2 до минор
BWV 789 — # 3 ре мажор
BWV 790 — # 4 ре минор
BWV 791 — # 5 ми-бемоль мажор
BWV 792 — # 6 ми мажор
BWV 793 — # 7 ми минор
BWV 794 — # 8 фа мажор
BWV 795 — # 9 фа минор
BWV 796 — # 10 соль мажор
BWV 797 — # 11 соль минор
BWV 798 — # 12 ля мажор
BWV 799 — # 13 ля минор
BWV 800 — # 14 си-бемоль мажор
BWV 801 — # 15 си минор

Четыре дуэта из сборника Clavier-Übung III (802—805)

BWV 802 — ми минор
BWV 803 — фа мажор
BWV 804 — соль мажор
BWV 805 — ля минор

Английские сюиты (806—811)

BWV 806 — # 1 ля мажор
BWV 807 — # 2 ля минор
BWV 808 — # 3 соль минор
BWV 809 — # 4 фа мажор
BWV 810 — # 5 ми минор
BWV 811 — # 6 ре минор

Французские сюиты (812—817)

BWV 812 — # 1 ре минор
BWV 813 — # 2 до минор
BWV 814 — # 3 си минор
BWV 815 — # 4 ми-бемоль мажор
BWV 815a — # 4 ми-бемоль мажор (несколько дополнительных частей)
BWV 816 — # 5 соль мажор
BWV 817 — # 6 ми мажор

Различные сюиты (818—824)

BWV 818 — Сюита ля минор
BWV 818a — Сюита ля минор (альтернативная версия BWV 818)
BWV 819 — Сюита ми-бемоль мажор
BWV 819a — Сюита ми-бемоль мажор (альтернативная версия первой части BWV 819)
BWV 820 — Увертюра (сюита) фа мажор
BWV 821 — Сюита си-бемоль мажор
BWV 822 — Сюита соль минор
BWV 823 — Сюита фа минор
BWV 824 — Сюита ля минор

Клавирные партиты из сборника Clavier-Übung I (825—830)

BWV 825 — # 1 си-бемоль мажор
BWV 826 — # 2 до минор
BWV 827 — # 3 ля минор
BWV 828 — # 4 ре мажор
BWV 829 — # 5 соль мажор
BWV 830 — # 6 ми минор
Прелюдия и фуга # 1 до мажор
BWV 846a — Прелюдия и фуга # 1 до мажор (альтернативная версия BWV 846)
BWV 847 — Прелюдия и фуга # 2 до минор
BWV 848 — Прелюдия и фуга # 3 до-диез мажор
BWV 849 — Прелюдия и фуга # 4 до-диез минор
BWV 850 — Прелюдия и фуга # 5 ре мажор
BWV 851 — Прелюдия и фуга # 6 ре минор
BWV 852 — Прелюдия и фуга # 7 ми-бемоль мажор
BWV 853 — Прелюдия и фуга # 8 ми-бемоль минор
BWV 854 — Прелюдия и фуга # 9 ми мажор
BWV 855 — Прелюдия и фуга # 10 ми минор
BWV 855a — Прелюдия и фуга # 10 ми минор (альтернативная версия BWV 855)
BWV 856 — Прелюдия и фуга # 11 фа мажор
BWV 857 — Прелюдия и фуга # 12 фа минор
BWV 858 — Прелюдия и фуга # 13 фа-диез мажор
BWV 859 — Прелюдия и фуга # 14 фа-диез минор
BWV 860 — Прелюдия и фуга # 15 соль мажор
BWV 861 — Прелюдия и фуга # 16 соль минор
BWV 862 — Прелюдия и фуга # 17 ля-бемоль мажор
BWV 863 — Прелюдия и фуга # 18 соль-диез минор
BWV 864 — Прелюдия и фуга # 19 ля мажор
BWV 865 — Прелюдия и фуга # 20 ля минор
BWV 866 — Прелюдия и фуга # 21 си-бемоль мажор
BWV 867 — Прелюдия и фуга # 22 си-бемоль минор
BWV 868 — Прелюдия и фуга # 23 си мажор
BWV 869 — Прелюдия и фуга # 24 си минор

Том 2 (870—893)

BWV 870 — Прелюдия и фуга # 1 до мажор
BWV 870a — Прелюдия и фуга # 1 до мажор (альтернативная версия BWV 870)
BWV 870b — Прелюдия до мажор (альтернативная версия BWV 870)
BWV 871 — Прелюдия и фуга # 2 до минор
BWV 872 — Прелюдия и фуга # 3 до-диез мажор
BWV 872a — Прелюдия и фуга # 3 до-диез мажор (альтернативная версия BWV 872)
BWV 873 — Прелюдия и фуга # 4 до-диез минор
BWV 874 — Прелюдия и фуга # 5 ре мажор
BWV 875 — Прелюдия и фуга # 6 ре минор
BWV 875a — Прелюдия ре минор (альтернативная версия BWV 875)
BWV 876 — Прелюдия и фуга # 7 ми-бемоль мажор
BWV 877 — Прелюдия и фуга # 8 ре-диез минор
BWV 878 — Прелюдия и фуга # 9 ми мажор
BWV 879 — Прелюдия и фуга # 10 ми минор
BWV 880 — Прелюдия и фуга # 11 фа мажор
BWV 881 — Прелюдия и фуга # 12 фа минор
BWV 882 — Прелюдия и фуга # 13 фа-диез мажор
BWV 883 — Прелюдия и фуга # 14 фа-диез минор
BWV 884 — Прелюдия и фуга # 15 соль мажор
BWV 885 — Прелюдия и фуга # 16 соль минор
BWV 886 — Прелюдия и фуга # 17 ля-бемоль мажор
BWV 887 — Прелюдия и фуга # 18 соль-диез минор
BWV 888 — Прелюдия и фуга # 19 ля мажор
BWV 889 — Прелюдия и фуга # 20 ля минор
BWV 890 — Прелюдия и фуга # 21 си-бемоль мажор
BWV 891 — Прелюдия и фуга # 22 си-бемоль минор
BWV 892 — Прелюдия и фуга # 23 си мажор
BWV 893 — Прелюдия и фуга

Прелюдии, токкаты, фантазии и фуги (894—923)
BWV 894 — Прелюдия и фуга ля минор
BWV 895 — Прелюдия и фуга ля минор
BWV 896 — Прелюдия и фуга ля мажор
BWV 897 — Прелюдия и фуга ля минор
и т.д. в том же духе.
других сами прогуглите-)))

Лиханова Светлана, просто это мое условие.
Делитесь своей интерпретацией или не делитесь...это всё тоже исключительно Ваше право.

Marina V Shatokhina, тут опять же таки вот в чём вопрос...
Чуть выше, некто сказал,что фотография сама по себе должна являться визуальным сообщением, интересным и понятным без всяких дополнений.
Только тогда, сказал этот некто, работа ваша будет действительно чего то стоить.
Я не могу дать вам своей однозначной интерпретации, потому как в данном случае для меня работа косноязычна, и просто требует авторского пояснения.

Лиханова Светлана, названия говорят о форме муз.произведения. и все. а к примеру, два других сборника — по шесть пьес в каждом — стали называть «Французскими сюитами» и «Английскими сюитами» уже после смерти Баха по точно не выясненным причинам. более того, сам он называл их не сюитами, а партитами. названия даны в основном для того, чтобы не запутаться.-))
кстати, про литературу-))) к примеру, сонеты Шекспира Уильяма. их 154. названия #1, #2, #3, #4, #5... и т.д.-)))
не, я не про то, что названия не нужны, а про то, что они не обязательны-)))... насчет учителей литературы не в курсе.

Лиханова Светлана, не увидите, ибо - если есть название у композитора, то оно и есть. Учитель музыки не в праве его изменить).

Нета_Георг, а почему тогда некоторые люди, считающие себя в каком то роде учителями в фотографии, считают вправе учить Автора давать ему названия своим работам или нет ?! ))

Лиханова Светлана, Вы об этом?

Нета_Георг, а обо всё в целом.
Мне тоже неоднократно давали советы... одни категорически "советовали" называть свои работы, другие, заламывая руки, вещали что названия это зло ))). Так кто же прав? Наверное тот, кто сможет убедить меня, и фотографическое сообщество в целом, в своей правоте?!
Пока, за всё время своего увлечения, я убедительных доводов не нашла ни стой, ни с другой стороны. Посему данного рода "советы" всегда вызывают во мне некоторую долю иронии))

Не понимаю - в чём суть негодования Вашего. Вам дали совет - Вы его не приняли. Ну и всё)). Все остались живы)).

Лиханова Светлана,
Да никто - и все.

Лиханова Светлана, Света, да зачем же Вас убеждать? Просто ради спора, что ли? Мы ставим свои картинки - люди, если сочтут нужным, высказывают своё мнение. И - спасибо им за это. Но мы вовсе не обязаны принимать чужое
мнение - если у нас есть своё.
Но при этом - они имеют полное право высказывать своё мнение, если им не запретили (закрыли комментирование). И это мнение имеет право быть отличным от нашего - как бы это ни было нам обидно.

Нета_Георг, где вы увидели негодование ??? 
Попыталась в очередной раз разобраться в интересующем меня вопросе, и снова - здорово?! 
Негодования какие то кому то померещились...
Спешу заметить, что на фоторесурсах обычно разговоры затеваются не ради какого то спора, а ради выявления истины. Если кому то истины основ фотографии не интересны, и ему для своего внутреннего убеждения своей принадлежности к фотографическому миру хватает разговоров по принципу " хорОшо мЭне тут", то это конечно же его сугубо личное дело!
Но я всё таки надеюсь, что на этом сайте, есть ещё люди, которые искренне желают докопаться пусть и не до всех потаённых уголков этого удивительного мира под названием "Фотография", но хотя бы до каких то её видимых пределов уж точно.
А просто выставить свои работы я могу и в соцсетях ))))))))))))))))) Тем более что всеразличными "классами" и высказываниями по типу "хорОшо" они, слава Богу) пока ещё не обеднели !

Подобного рода высказываниями вы убиваете ФОТОсайт, как таковой, превращая его в очередную социальную сеть, куда заходят исключительно "потрещать за милой беседой и непринуждённо провести свободное время".

Лиханова Светлана, Света - но Вы же сами задаёте этот вопрос - хорошо ли это, достаточно ли этого всего - чтобы назвать картинку хорошей. Знаете - это моя последняя реплика была. Неинтересно мне.

Нета_Георг, конечно неинтересно... потому что дело подошло к теории фотографии и её практическому доказательству. А это гораздо труднее, нежели сказать что вам просто "нравится".
Отсюда и слова про какое то там негодования и про последнее слово....
На этом я тоже выхожу из диалога, потому как диалога не получается, ввиду того, что у нас с вами в нём разные конечные цели. Но всё равно спасибо, хотя бы за то, что всё таки попытались ))

Что выросло, то выросло. И плетью этот обух вам не перешибить.
Любитель, он потому и любитель, что всё по верхам, чтобы всё без напряга, чтобы радость от надавливания на кнопочку доставалась легко, без напряжения.
И если вы перешагнули барьер любительства (или уже прибизились вплотную к этой межевой черте), вам нечего больше ожидать от ФЦ, и остается только одно - сваливать отседова и довольствоваться :
"Но кто ж он? На какой арене
Стяжал он поздний опыт свой?
С кем протекли его боренья?
С самим собой, с самим собой...." (с) БЛП
Удачи!

Andrew Kud, вы не поверите))) давно подумываю... чувствую, что скоро до этого окончательно дозрею. Всем любителям на радость ))

Лиханова Светлана, Ну Вот Светлана начала за здравие, кончила за упокой. Давайте по порядку. Начнем с названия.
По сути название это ключ к содержанию. Скажу даже чутка иначе - название всегда адресовано к интенции зрителя. Можно сказать показывает вход в лабиринт смысла. Давать ключ зрителю или указывать на вход - это сознательный выбор автора. По поводу этой работы...это по сути серия...исходя из логики показа/просмотра оной можно будет судить по завершению оного действа. Но из того что показано, мне ясно одно - автор как мне думается, совершенно правильно использовал коннотацию (наложение вторичного смысла) используя цвет...вернее будет сказать используя трансформациию цвета...например...желтый + синий = зеленый, красный +синий =фиолетовый. Смыслы понятны. Горловка однако.

Александр Zeonoff, я ещё пока никуда не ушла, рано радуетесь )))
Давайте сначала определимся, дабы не запутаться - мы говорим о подходе к названиям в целом, или конкретно в этой работе? И второе - говорим о серии или конкретно об этом снимке?

Лиханова Светлана, Во первых, не радуюсь.
Во-вторых, говорил о названии в целом.
В -третьих, об этой работе. Здесь как я сказал...не обязательно давать название каждой работе...если есть название серии. Так что подождем.

Marina V Shatokhina, Марина, во вчерашней и цвета были практически те же, но их соотношение было иным - деликатным, нежно-звонким. Лёгкие вкрапления фиолетового подчёркивали зелёный. Здесь эти цвета слишком одинаковы по площади перекрытия. И как-то тяжеловато смотреть мне. Но - может - это у меня неверное чувство цвета.

Marina V Shatokhina, ну тогда выскажу критику...

Для меня лично работа не состоялась.
Если это работа о цвете, что сомнительно, судя по предыдущей работе и вашего там ответа, то цвет тут никакой. Очень примитивно и грубо сработанный, вне зависимости от того, как вы этого добивались.
Если работа всё таки не о цвете, то вдвойне удивительно для чего его тут в таком огромном количестве. Впрочем, даже если и приглушить цвет, то работа ничуть не выиграет, ибо тут нет визуальной основы, на которой бы она держалась. Одной переклички верёвки, с белой горизонтальной линией стены и линиями от падающих теней деревьев, маловато.

Marina V Shatokhina, ага - попробую абстрагироваться от цвета. Тогда вижу окошки на фасаде - и знаю по предыдущему опыту жизни, что они одинаковые прямоугольники - но тут они имеют перспективное сокращение - и соотношу их с бельём, висящим фронтально - и почти не имеющим этого сокращения. И пусть рубашки-майки-халатики - не являются чёткими прямоугольниками, но они в данной картинке - более прямоугольны, чем окна. Как-то так.

Marina V Shatokhina, ещё вижу или крест - или распахнутые для объятия руки. Это висящее на верёвке бельё - и вертикальная сиренево-фиолетовая как бы пилястрочка на фасаде.

Лиханова Светлана, Света, я же не судья, не учитель - оценивающий. Не ставлю штампы. Я не понимаю критериев "хорошести" работы - для Вас. Мне интересно. Разве человек показывает для того - чтобы узнать - хорошо это или плохо? Понимаете ли - так много здесь картинок - которые мне никак. А эта - не "никак". Я не воюю)) - я просто смотрю и хочу увидеть - а как же автор это видит. Причём)) - без подсказки хочу)).

Надо будет ещё глянуть всю серию целиком.
Работа необычная, серия необычная.

Мадемуазель знает толк в извращениях.
P.S. не могли бы вы придумать менее скучный концепт? Раз уж у вас не получается просто фотографировать.

Нета_Георг, я рада за вас, тем более что и я не учитель, и не судья.
И тоже хочу увидеть, что же здесь такого хорошего для вас и для автора, что не увидела я.
Но почему то мне никто и никогда не может этого толком тут объяснить! Вот почему ?!
Может быть потому что чёткого понятия слова "хорошее" на данном ресурсе не существует?
Ну тогда давайте определять "хорошести" фотографий теми определениями, которые на сегодняшний день в фотографии всё таки работают.
Я то вот не теоретик, поэтому, если вы заметили, крайне редко бегаю по снимкам и кричу что мне "хорошо тут", но думаю что среди тех, кто постоянно высказывается под тем или иным снимком данной или аналогичной фразой, всё таки теоретики найдутся, и объяснят нам чётко и конкретно - а что хорошо то?! Иначе всю "хорошесть" подобного рода работ можно приравнять к той "хорошести", которая высказывается по пятницам на кухнях большинства советских хрущёвок, после пары стаканов горячительных напитков и коронной фразы - "ты меня уважаешь?"!

Название серии "Преломление, Донбасс, апрель 2014".
Именно поэтому такая обработка, нмв.
Эта серия - состояние переворота души и жизни, личные переживания самого автора, кмк.

Nessie Skuch, только хотел написать, что название то есть, у серии-))) опередила 
про "абстрагироваться от цвета" - тут не катит. Так как цвет поменян довольно радикально - то от этого невозможно абстрагироваться, (разве что перевести кнопкой в чб - но это будет уже другая картинка). Если все же про цвет - то тут вроде бы тотальное противопоставление противоположных цветов, однако - это здесьне дотянуто нмв (зеленый должен быть в таком случае на мой взгляд более теплым), то есть применен менее контрастный вариант столкновения противоположностей. То есть, нмв, не доведено-)))) (это критика, если чо, или нет?) а так-то - серия пока объединяется явно на этом столкновении поменянных цветов. Не очень интересно, нмв.

Nessie Skuch, ну вот... яркий пример того, как название (в данном случае описание) сразу расставило всё по своим местам. Теперь видно и настроение автора и концепт. Сразу активно заработал цвет! Стали появляться образы и символы! В серии конечно и то другое будет работать гораздо сильнее чем в одиночном снимке, что более усилит эмоциональное восприятие всей серии целиком. Поэтому считаю что бессмысленно показывать одиночные работы, они сами по себе не работают так активно, нужно выставлять всю серию целиком, дабы дать возможность зрителю сразу окунуться и попытаться прочувствовать душевные переживания автора.

вангую-))) на след.фото фиолета будет больше-)), а деревьев - меньше.

Александр, на мой взгляд много места занимает передний план. Хочется больше перспективы: утренней реки, горизонта... Может для лучшей композиции нужно было точку сьемки сдвинуть влево (имхо)

IgorM, На счет переднего плана согласен. Основным сдерживающим фактором влево - было яркое солнце, выжигающее все. Хотя эти технические подробности зрителю не интересны. Спасибо за критику!

мне кажется, что то что хотели от картинки - получили, а значит и критика никчему, нмв-))

Ну что сказать, красиво.
Критика есть только по отношению к выбранной категории - какие же это "ужасы"? )
Анонимность не нужна, уже по фразе "Хочу услышать критику в адрес этой работы" автор очевиден. )))

Автор,
В таких случаях в постели лучше жене не представляться.имхо

Очень оригинальная работа и содержательная. Я бы отнёс её к категории " Особый взгляд". И -" Привет Донбасу !"

Вы чё все с ума посходили? Не легче кинуть в корзину и не тратить время на всякую лобуду? О чём кадр? ДА ни о чём! Палатка и автомобиль. Каждый человек придя на рынок в конце дня может сделать такой кадр, и повторить это сколько угодно раз. Автору мои извинения если нагрубил.

juriy68, у Вас на страничке 58 карточек и ни одной палатки с автомобилем, вот видите значит Вам не повезло так как мне)
И да, а почему Вы решили что это палатка - может это парус?)
Автор извинения принял, но они ему не понадобились.

Всем привет !

Первый взгляд на картинку - и первая реакция. Я чувствую, что не могу разозлиться на автора - и все тут ! Ну не хочется мне выглядеть эдаким умником в глазах почтенного собрания , в котором, как сказал Гоголь в "ВИЕ" , в богоматистах среди хохлов нет недостатка (кстати, я тоже из хохлов Херсонской губернии, но уже давно сибиряк.). Ну вот так просто хорошо сделалось - и все тут. И стал я думать в надежде понять такую реакцию моего озадаченного организма, и понял ! Я понял, что там, в кадре, кто-то поймал лучик света и оставил его у себя. Скоро будет ночь, а этот лучик останется там ночевать.

juriy68, внимательнейшим образом изучив содержимое вашего портфолио я таки не нашел ни разу, чтобы вы "повторили это сколько угодно раз". Не стоит ли начать с себя? С попытки воспитать в себе способность видеть, а не просто смотреть?

Marina V Shatokhina, Не спешите забирать с собой ! Фотография - это прежде всего ЕГЭ на наличие мозгов у автора и созерцающих ( ну и еще кое что по мелочам) .

Камень,ножницы,бумага.А кто не понял,того почикаем)